|
Пятидесятые-шестидесятые годы ХХ века - именно тот период, когда
мода появляется на советском экране в позитивном ключе. В советских
фильмах 1930-х годов броская, яркая одежда была в основном у отрицательных
персонажей - спекулянтов и разнообразных "нетрудовых элементов".
И лишь во время "Оттепели" эта тенденция поменялась. В чем
же конкретно это выразилось? Какую смысловую нагрузку нес показ модных
дефиле в советском кино данного периода? Для чего некоторые режиссеры
отводили городу и образу жизни его обитателей полноценную роль? Об
этом на примере фильмов "Карнавальная ночь", "Я шагаю
по Москве", "Июльский дождь", "Девушка без адреса"
и др. расскажет филолог и исследователь советской визуальной культуры
Татьяна Дашкова.
Многие исследователи сходятся на том, что легитимацию моды на советском
экране ознаменовал выход картины Эльдара Рязанова "Карнавальная
ночь" (1956 год). И дело даже не в том, что впервые главная положительная
героиня на протяжении всего фильма ходит в ослепительно красивых нарядах.
Дело в том, что эти наряды специально показаны так, чтобы зритель
обратил на них внимание, то есть одним из визуальных акцентов стала
яркая одежда. Но в "Карнавальной ночи" все-таки показана
одежда для праздников, особых случаев. С отображением модных тенденций
в повседневной жизни все было несколько сложнее.
Дело в том, что c начала 1960-х годов в СССР начала формироваться
особая концепция дизайна одежды, отличной от западной. Это был поиск
утопического советского стиля, для которого характерны умеренность,
скромность, хороший вкус, практичность, демократизм, общедоступность,
следование классическим канонам красоты. К сожалению, в этот перечень
не входил временной параметр, то есть новизна. Другими словами, советская
мода изначально не была ориентирована на обновление. Кроме того, процесс
от сдачи дизайнерского проекта до выпуска его в массовое производство
занимал примерно 5 лет, а многие смелые разработки и вовсе не поступали
в производство и оставались в единственном экземпляре. Однако кинорежиссеры
все-таки нашли способ показать зрителю смелые решения модельеров,
включая в фильмы эпизоды с модными дефиле.
В свою очередь перемены в общественной жизни и облике горожан отражались
в кино за счет новых приемов в операторской работе. Например, когда
камера выхватывала главных героев, идущих в потоке реальных горожан,
а не актеров массовки. Или за счет нюансов актерской игры. О том,
как это выглядело на экране, вы узнаете, посмотрев данную лекцию.
|
-----------------------------------------
Материал © ARCHITIME.RU
КОПИРОВАНИЕ ТЕКСТА ЗАПРЕЩЕНО БЕЗ АКТИВНОЙ ССЫЛКИ НА ARCHITIME.RU
-----------------------------------------
|
|
